Titel

Die Sprache der Ausdrucksbewegungen bei Béla Balázs. Das ausdrucksstarke Gesicht und die Physiognomie der Dinge

Autoren

Silvia Horváth,  Wien

Béla Balázs' Filmkunsttheorie exponierte aus der Perspektive einer weit gespannten ästhetischen Dimension das Neue des Films. Indem Balázs vehement auf große Zusammenhänge drängte, gelangte er zu einer einheitsbildenden Systemtheorie, die die Ästhetik des Kinos nachhaltig mitbestimmte. Ein zentrales Element seines Theoriegerüsts bildete der Begriff des "Physiognomischen". Konstituens des Physiognomiebegriffs, folglich der Qualität der Ausdrucksgebärde, ist zuvorderst das Gesicht des Akteurs in Großaufnahme, das durch mimische Beweglichkeit in die Tiefenstrukturen der menschlichen Seele vorzudringen vermag, wie auch der gesamte Körper des Menschen, der im Rahmen eines visuell-narrativen Bewegungsprozesses agiert. Balázs gelang es nicht nur, die Ausdruckssprache der Physiognomik auf die Darstellung von Massenszenen illusorisch auszuweiten, er machte auch sichtbar, dass sie gleichermaßen das über den menschlichen Körper hinaus reichende Umfeld umschloss. In diesem Beitrag soll diese Sprache, die als der Bedeutungsträger nonverbaler Wechselbeziehung innerhalb der Filmwelten fungiert, nachgezeichnet werden.

Béla Balázs'theory of film art exposed the new of the film from the perspective of a far strained aesthetic dimension. As Balázs vehemently pushed on large connections, he arrived at a unifying system theorie, which lastingly contributed to the aesthetics of cinema. A central element of his theoretical framework was the idea of the "physiognomic". Constituens of the term of physiognomy, thus of the quality of expression of gesture, is at the very front the face of the actor in close-up, which is able to penetrate by mimic mobility into the depth structures of the human soul, as well as it is the entire human body, acting within the framework of a visual-narrative process of movement. Balázs did not only succeed in expanding illusorily the expression language of the physiognomic on the representation of mass scenes, he further made visible, that it similarly encloses the surrounding field, which extends beyond the human body. This article attempts to trace this language, which has the function of a carrier of meaning of nonverbal interrelation within the film world.

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